Scritto da Flavio Patrizio Romano d’Agate
Dice Novalis che le evoluzioni successive sempre piú crescenti sono la materia della storia. La pittura della Rezzi è, a un’indagine attenta, il completamento visivo di tale pensiero. Sulle tele della Rezzi è possibile rinvenire la sintesi policromatica ed extrarappresentativa del volo dell’Arte Contemporanea fra i nembi del mondo attuale, simile a una virgiliana Fama dai mille occhi di cui la Rezzi si dimostra abile falconiera, erculea risolvitrice dello zodiacale manifestarsi della creatività.
Nella Rezzi la pittura si fa religione, cioè “unione” degli elementi del vivere rappresentativo in una Sintesi ad essi superiore e che tutto di essi comprende nel suo superarli. Nell’estro creativo della Rezzi tale Sintesi ha trovato il suo più forte fiorire nei suoi Collages, che nella raffinatezza del dettaglio integrano, e forse superano per via d’una superiore sapienza ascosa, quelli di un Michael Anderson o di un Derek Gore. Nei suoi Collages troviamo compiuta la presa di coscienza della missione dell’Arte Contemporanea, di un moltiplicarsi dei pani d’anima.
Può un delfino di una foto di rivista divenire la spalla del vegliardo corrugato che sovrasta il Venere e Amore del Bronzino? Possono tacchi rossi e rossetti presi da riviste di alta moda divenire il rosso vestito della S.Cecilia di Orazio Gentileschi? Tale è l’arte dei Collages della Rezzi, densa di un pensare artistico e perciò non cerebrale, una reincarnazione delle dinamiche arcimboldiane, caleidoscopicamente provvida di radiose motivazioni formatrici. Arte rischiosa, un’evoluzione del rischio pittorico a metà tra la pittura e la scultura essendo nei Collages il colore una forma già fatta che chiede alla fantasia dell’Artista di trascendere in un’estetica superiore. Ogni colore si richiama a un tema: la “tavolozza” dei rossi viene espressa da elementi di glamour, quella degli incarnati si esprime attraverso figure di alimenti chiari (formaggi, pani, ecc.). Si potrebbe dire che ad ogni colore corrisponda un tema. Inoltre l’abbozzo delle figure viene raggiunto con immagini grandi adeguate all’uopo via via accompagnate da immagini più piccole, sempre adeguate, come in una velatura non di colori bensì di forme, dando vita a una polifonia di significati che nelle forme si unisce all’orchestra sinfonica dei colori testimoniando il Verbo interiore dell’Artista.
Se non fossero esistite ragazze e ragazzi fotografati commercialmente e le immagini pubblicitarie di ogni genere di prodotti ecc., i Collages della Rezzi non avrebbero potuto esistere: così l’artista trasforma in nobili immagini volgenti all’imperituro ciò che altrimenti non avrebbe altrettanta nobiltà perché destinato al perituro consumarsi di sé, essendo nel loro isolamento mera commerciabilità. Così la Rezzi testimonia l’alchemica trasformazione del piombo in oro, del male in bene, mediante il libero atto umano creatore. In definitiva i Collages della Rezzi redimono il buon ladrone della fotografia commerciale, imprigionata nella sua fissità acontenutistica, trasfigurandola in elemento pittorico dinamico componente la luce di una grande opera d’arte, che si veste di frattalità per ridarsi nuda unità. Ancor più speciale, in quanto l’insieme si coglie guardando da lontano anziché da vicino: l’essenziale giunge quindi dall’insieme della sintesi, anziché dal particolare dell’analisi. La sintesi è sempre vera perché è intera: può dirsi altrettanto dell’analisi?
Guardando i Collages della Rezzi sorge l’idea di voler essere a immagine e somiglianza di quelle immagini multiple, come se fosse intrinseco alla natura umana il desiderio di moltiplicarsi in miriadi di figure, umane e non, danzanti in un’unità cosmica la quale anch’essa si diventa: mondo e figura, onde avere tutto il percepire, il tutto moltiplicato nell’unità, per un percepire per così dire “onnisenziente”, fatto di miriadi di percezioni contemporanee sorgenti ognuna dall’anima altra che pur si fa nostra, come trasformando in tanti corpi, in tanti organi di movimento e percezione, le immagini sacre indù dalle molte braccia.
Ilaria Rezzi fa parte della luce d’avanguardia della stella mattutina post-contemporanea annunciante l’Aurora di un nuovo Rinascimento: l’Arte dell’Io.